近年來，廣東省清遠(yuǎn)市出現(xiàn)了一個(gè)令人欣喜的文學(xué)現(xiàn)象——以文學(xué)為引領(lǐng)推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)，創(chuàng)作性地開展各種文化活動(dòng)，特別是生態(tài)詩歌創(chuàng)作風(fēng)生水起，成了廣東乃至全國的一方熱土。為借鑒他們的成功經(jīng)驗(yàn)，《生態(tài)文化》雜志2021年第六期對(duì)話欄目采訪了廣東省清遠(yuǎn)市委宣傳部副部長、文明辦主任戚華海。
廣東清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)實(shí)踐及當(dāng)下的引領(lǐng)意義
——著名生態(tài)詩人華海訪談
馮小軍
馮小軍：清遠(yuǎn)有怎樣的文學(xué)歷史，有什么樣的歷史文脈？近現(xiàn)代出現(xiàn)了哪些優(yōu)秀作家作品？
華海：說到清遠(yuǎn)的歷史文脈我想跟它的生態(tài)環(huán)境密不可分。清遠(yuǎn)山清水秀、人杰地靈，有著豐富而獨(dú)特的人文資源。它地處珠三角北端、南嶺南麓，自古便是內(nèi)地通往嶺南的要沖，特殊的地理位置使得中原文化和嶺南文化在此交流融合，形成了燦爛多姿的清遠(yuǎn)文化。整體上可以概括為：兩條文化走廊、三種文化形態(tài)。
清遠(yuǎn)自古是南來北往的水陸交通要道。歷史上，北江是內(nèi)陸通往嶺南的主要水道，伴隨著南北文化的交流，在清遠(yuǎn)境內(nèi)形成了兩條沿江文化走廊，也就是北江文化走廊和湟川文化走廊。
三種文化形態(tài)，就是歷史文化、宗教文化和少數(shù)民族文化，三種文化形態(tài)熔于一爐。歷史上，嶺南地區(qū)遠(yuǎn)離中原政治中心，交通不便，是很多失意官員被放逐貶謫的地方。歷代貶官在這里留下許多詩文，構(gòu)成清遠(yuǎn)寶貴的文化遺產(chǎn)。尤其連州文化在歷史上曾盛極一時(shí)，這和它的地理位置有很大關(guān)系。境內(nèi)的騎田嶺秦漢古道，是內(nèi)地通往嶺南的最早“官道”。連州處于要道口上，中原文化就是沿著古道和湟川河傳遞而來，沿著湟川形成了一條獨(dú)特的“湟川文化走廊”。唐代“文起八代之衰”的大文豪韓愈曾在當(dāng)時(shí)連州所轄的陽山縣做縣令，在連州寫下著名的文章《燕喜亭記》。有“詩豪”之稱的唐代著名詩人劉禹錫，是對(duì)連州文化影響最大的歷史名人。他在連州做了4年刺史，留下詩歌73首、散文25篇。宋朝的米芾曾任浛洸（今英德境內(nèi)）縣尉。蘇東坡被貶后也曾兩次途經(jīng)清遠(yuǎn)，留下了“天開清遠(yuǎn)峽，地轉(zhuǎn)凝碧灣”的千古名句。
清遠(yuǎn)的宗教文化具有儒、釋、道三教合一的特點(diǎn)。道家七十二福地中就有兩個(gè)在清遠(yuǎn)，分別是第十九福和第四十九福地。飛來寺為嶺南著名古剎，始建于梁武帝普通元年（公元520年）。歷代名人墨客，如唐代韓愈、張九齡，宋代蘇東坡、朱熹，元代郭孝基，明代海瑞，清代屈大鈞、袁枚等都留下了蹤跡，形成了“峽江文化”的人文景觀。總體而言，清遠(yuǎn)文化具有如下三個(gè)特征：一是歷史文化、宗教文化和民族文化在清遠(yuǎn)兼容并蓄，使得清遠(yuǎn)文化具有多元性；二是由于清遠(yuǎn)是歷史上中原到嶺南的必經(jīng)之地，處于中原文化與嶺南文化的交叉帶上，所以清遠(yuǎn)文化具有一定的過渡性；三是清遠(yuǎn)處于粵湘桂三省交界的山區(qū)，特殊的地理區(qū)位和獨(dú)特的自然生態(tài)環(huán)境，使得多種文化在清遠(yuǎn)保留了一些較為原始的面貌，因此，清遠(yuǎn)的文化又具有一定的標(biāo)本意義。豐富而饒有特色的歷史文化、宗教文化和民族文化是清遠(yuǎn)生態(tài)文化發(fā)展的不竭源泉。
清遠(yuǎn)歷代的文學(xué)作品，很多都是表現(xiàn)清遠(yuǎn)的山水的，清遠(yuǎn)山水既有北方之雄，又有南方之秀，“山水文學(xué)”構(gòu)成了清遠(yuǎn)一個(gè)很重要的文學(xué)傳統(tǒng)。我們現(xiàn)在的生態(tài)詩歌實(shí)際上是與唐宋以來清遠(yuǎn)的山水文學(xué)一脈相承的。
到了近現(xiàn)代，清遠(yuǎn)也出現(xiàn)了一些作家。清遠(yuǎn)在1988年建市之前是一個(gè)縣，當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)了一些小說家，如關(guān)照禧、袁啟生等。清遠(yuǎn)建市后更多來自各地的作家和詩人聚集過來，在小說、詩歌、散文等創(chuàng)作方面都取得了不俗的成績。其中唐德亮的詩集《蒼野》獲第七屆廣東魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；生態(tài)詩歌倡導(dǎo)者華海已出版《生態(tài)詩境》《當(dāng)代生態(tài)詩歌》《華海生態(tài)詩抄》《敞開綠色之門》《一個(gè)人走》《紅胸鳥》《藍(lán)之島》《一聲鳥鳴》等生態(tài)著作。2008年5月在清遠(yuǎn)召開“生態(tài)與詩歌暨華海生態(tài)詩歌國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”；青年詩人蘇奇飛獲得“柔剛詩歌獎(jiǎng)”和“揚(yáng)子江青年詩人獎(jiǎng)”。近幾年以李銜夏、葉清河為代表的青年小說家異軍突起，開始生態(tài)小說方面的探索。
馮小軍：今天的清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)從詩歌發(fā)端的歷史和現(xiàn)實(shí)原因有哪些？它的概念是什么時(shí)候提出的？對(duì)生態(tài)詩歌有沒有明確的界定？
華海：清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)不是憑空產(chǎn)生的，它有產(chǎn)生的歷史和現(xiàn)實(shí)原因。剛才我談到清遠(yuǎn)從歷史上就有山水文學(xué)的傳統(tǒng)，清遠(yuǎn)歷史上留下的一些詩歌，比如蘇東坡的“天開清遠(yuǎn)峽，地轉(zhuǎn)凝碧灣”，寫的就是清遠(yuǎn)的北江風(fēng)光，表現(xiàn)詩人看到這樣的景象產(chǎn)生的一種內(nèi)心沖動(dòng)和激情，山水和人的心情是凝為一體的。韓愈的《夜宿龍宮灘》中寫到“浩浩復(fù)湯湯，灘聲抑更揚(yáng)”。這表現(xiàn)的就是湟川——北江的一個(gè)支流小北江，詩句表現(xiàn)了湟川的江面上激流涌動(dòng)。這其實(shí)折射出韓愈的一種思鄉(xiāng)之情，他從中原來，嶺南的山水景象跟北方迥然不同，晚上在船上夜宿龍宮灘，自然就想起了家鄉(xiāng)。韓愈在陽山期間因?yàn)樗佑|到的山水風(fēng)土與北方不同，對(duì)他詩歌形成獨(dú)特的風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。這是生態(tài)詩歌發(fā)端的一個(gè)歷史的淵源。從唐宋到明清，清遠(yuǎn)這一帶都有詩歌集社的傳統(tǒng)，就是一幫詩人集成一個(gè)詩社，吟詠創(chuàng)作。
如果說人文地理是歷史的原因，那么生態(tài)地理就是現(xiàn)實(shí)的原因。
清遠(yuǎn)注重環(huán)境保護(hù)，重視生態(tài)發(fā)展，特別是黨的十八大之后，清遠(yuǎn)把生態(tài)文明作為發(fā)展的明確定位。1998年，明確提出珠三角后花園的城市發(fā)展定位。歷屆市委市政府都堅(jiān)持生態(tài)發(fā)展的道路，特別是近年來，清遠(yuǎn)圍繞生態(tài)發(fā)展區(qū)來推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)，北部地區(qū)形成了嶺南的生態(tài)屏障。清遠(yuǎn)的生態(tài)文明實(shí)踐為生態(tài)文化、生態(tài)文學(xué)特別是詩歌發(fā)展提供了基礎(chǔ)，可以說清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌、生態(tài)文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展是應(yīng)運(yùn)而生，得天時(shí)地利人和。
“生態(tài)詩歌”概念最早是在2003年提出來的。我們都知道2003年發(fā)生了非典疫情，也是因?yàn)椤胺堑洹弊屛覀冎匦滤伎既撕妥匀坏年P(guān)系。當(dāng)時(shí)我與兩位學(xué)者分別進(jìn)行了兩場(chǎng)對(duì)話，與鄧維善做了一個(gè)關(guān)于生態(tài)詩歌的對(duì)話，與單世聯(lián)做了一個(gè)關(guān)于生態(tài)文明觀的對(duì)話。在我跟鄧維善關(guān)于生態(tài)詩歌的對(duì)話當(dāng)中具體分析了生態(tài)問題，生態(tài)詩歌產(chǎn)生的根源就是生態(tài)危機(jī)的發(fā)生。后來，我還跟梅真有一個(gè)關(guān)于“我與生態(tài)詩歌”的對(duì)話，把我的生態(tài)詩歌觀念做了進(jìn)一步的梳理。我們認(rèn)為當(dāng)代生態(tài)詩歌作為現(xiàn)代社會(huì)批判和反思工業(yè)文明的一種文化現(xiàn)象，它與通常以人類中心主義為核心，以人的利益為唯一價(jià)值取向的詩歌有本質(zhì)的不同，它把人與自然放在統(tǒng)一的位置，從生命共同體互為依存和相互影響的整體角度來體驗(yàn)和感受，并以對(duì)靈魂的反思和生命的體驗(yàn)，來調(diào)整人與自然日益緊張的關(guān)系。同時(shí)我們認(rèn)為生態(tài)詩歌不是簡(jiǎn)單的生態(tài)加詩歌，生態(tài)觀念的詩歌內(nèi)化是其中關(guān)鍵，這個(gè)“內(nèi)化”就是探索生態(tài)題材和生態(tài)思想的“詩歌化”，生態(tài)詩歌應(yīng)當(dāng)是體現(xiàn)生態(tài)美學(xué)追求的創(chuàng)新的詩歌。這是當(dāng)時(shí)對(duì)于生態(tài)詩歌這個(gè)概念的解釋。
后來，我們對(duì)“生態(tài)詩歌”不斷研究探索，進(jìn)一步提出了這樣的觀點(diǎn)：生態(tài)詩歌首先具有面向現(xiàn)實(shí)的一面，它批判反思生態(tài)危機(jī)現(xiàn)象，探究危機(jī)的根源，揭示人與自然分離乃至對(duì)立的悖謬；它更把立足點(diǎn)和歸宿放在體驗(yàn)自然和想象自然上，這就是生態(tài)詩歌的三個(gè)基本特征：批判性、體驗(yàn)性和夢(mèng)想性。夢(mèng)想性是旨?xì)w，由對(duì)問題的批判回到對(duì)自然的生命體驗(yàn)，最終還是為了在詩歌中建構(gòu)詩意棲居，體現(xiàn)人與自然和諧共生理想關(guān)系的詩歌境界。生態(tài)詩歌正是對(duì)生態(tài)文明這一時(shí)代命題的詩歌表達(dá)，無論在思想上還是審美形式上都與過去的詩歌迥然有別。
馮小軍：清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌取得了哪些成就？它在廣東乃至全國的影響怎樣？
華海：2019年4月14日，《南方日?qǐng)?bào)》發(fā)表過《生態(tài)詩花別樣艷》的文章，王曉娜以生態(tài)視閾下的清遠(yuǎn)詩歌創(chuàng)作為題，對(duì)清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌進(jìn)行了一個(gè)系統(tǒng)梳理。在她看來，廣東清遠(yuǎn)詩人群體創(chuàng)作的生態(tài)詩歌引起了詩壇的矚目。她在文章中寫道：“華海一方面致力于生態(tài)詩歌創(chuàng)作，另一方面積極探索生態(tài)詩學(xué)，是這一領(lǐng)域卓有建樹的詩人、詩評(píng)家。近年來，華海生態(tài)詩的數(shù)量很多，包括‘靜福山’系列、‘筆架山’系列、‘虛構(gòu)之島’系列、‘二十四節(jié)氣’系列、‘紅薯’系列等，質(zhì)量也很可觀，有許多作品均得到了詩壇和評(píng)論界的肯定。他的代表性詩作在洋溢著濃郁的生態(tài)詩意之余，也表達(dá)了對(duì)生態(tài)倫理的深刻思考，構(gòu)建起一種具有生態(tài)整體主義思想的、渾然一體的澄明之境”。的確，清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌的發(fā)展有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是創(chuàng)作實(shí)踐和理論探索雙向展開。在推進(jìn)創(chuàng)作的同時(shí)開展生態(tài)詩歌的理論研究和文本批評(píng)，逐步推動(dòng)生態(tài)詩學(xué)的建構(gòu)。一開始是由我走出第一步，就是《華海生態(tài)詩抄》，這是國內(nèi)第一部個(gè)人生態(tài)詩集。然后逐步影響了其他詩人，他們也開始生態(tài)詩歌的嘗試。2008年在清遠(yuǎn)舉辦了國際生態(tài)詩歌暨華海生態(tài)詩歌國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，舉辦時(shí)間正好是汶川地震發(fā)生的第二天，5月13日。當(dāng)時(shí)參加這個(gè)活動(dòng)的中外學(xué)者有的來自美國和韓國，在開幕式上著名詩歌評(píng)論家葉櫓先生說，歷史會(huì)記住這一天，這是生態(tài)詩歌為大家所認(rèn)知的日子。第一個(gè)階段是2003年到2009年，是生態(tài)詩歌的發(fā)端，主要是以筆架山為創(chuàng)作的基地，可以叫做筆架山時(shí)期；而2009年到2013年，就是靜福山時(shí)期；2013年至今，主要是以江心島作為創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)志，可以叫做江心島時(shí)期，出版了《藍(lán)之島》《紅胸鳥》等作品。
《庚子生態(tài)詩歌選本》收錄了清遠(yuǎn)一些具有代表性的詩人的生態(tài)詩歌，以及全國各地詩人們的生態(tài)詩歌。2021年又出版了一套叢書：《生態(tài)清遠(yuǎn)文學(xué)叢書》。這套書影響很大，是對(duì)清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌、生態(tài)文學(xué)的一個(gè)成果總結(jié)。目前清遠(yuǎn)已經(jīng)有越來越多的詩人參與到生態(tài)詩歌創(chuàng)作的行列，包括唐德亮、唐小桃、李銜夏、馬忠、蘇啟飛，還有林蕭和他女兒林雨霏等，他們創(chuàng)作的勢(shì)頭很猛，有很好的創(chuàng)作潛力。清遠(yuǎn)現(xiàn)在的生態(tài)詩歌已經(jīng)以團(tuán)隊(duì)的形式呈現(xiàn)出來，出現(xiàn)了一批具有代表性和地域性的作品。剛才提到《庚子生態(tài)詩歌選本》中就有不少，像《靜福山》《藍(lán)之島》《清遠(yuǎn)藍(lán)》等是代表性的作品。與此同時(shí)，清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌在理論方面的探索也取得了豐碩成果。我們通過每年舉辦生態(tài)詩歌節(jié)、生態(tài)詩歌筆會(huì)，以及其他各種生態(tài)活動(dòng)，集中進(jìn)行理論探索，聚焦生態(tài)詩學(xué)的建構(gòu)。先后出版了《當(dāng)代生態(tài)詩歌》《生態(tài)詩境》《敞開綠色之門》《虛構(gòu)之島》生態(tài)詩歌評(píng)論集等專著。
清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌創(chuàng)作和研究逐步走到了全國的前列，而且跟國際學(xué)術(shù)界都能夠?qū)?。我們每年都邀?qǐng)很多生態(tài)文學(xué)方面研究的學(xué)者參加我們的活動(dòng)。如武漢大學(xué)的博導(dǎo)汪樹東、山東大學(xué)的博導(dǎo)程相占，他們也非常關(guān)注清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌。汪樹東老師對(duì)于清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌的研究也取得了顯著的成果，一些重要的論文發(fā)表在核心期刊上面。長期以來一直關(guān)注清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌的學(xué)者還有很多，比如龍其林、梅真。近年來，有大量研究清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌的論文發(fā)表，也有很多青年學(xué)者，通過研究生態(tài)詩歌獲得碩士學(xué)位、博士學(xué)位。把清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌作為省級(jí)或者國家級(jí)的研究課題。清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌已經(jīng)逐步走出廣東，走向了全國。
馮小軍：清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌是否已形成流派？主要特色表現(xiàn)在哪些地方？
華海：清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌正在逐步形成流派。要稱其為一個(gè)流派主要從幾個(gè)方面來看：第一，有沒有明確的文學(xué)觀念、詩歌觀念；第二，有沒有相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍；第三，有沒有創(chuàng)作和研究活動(dòng)來長期推動(dòng)，而且形成品牌產(chǎn)生輻射帶動(dòng)影響。我想，這幾點(diǎn)是檢驗(yàn)它能不能稱其為流派的主要因素。清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌從一開始產(chǎn)生就有自覺的生態(tài)詩學(xué)觀念。前面我說過，我們一開始就提出生態(tài)詩歌的批判性、體驗(yàn)性、夢(mèng)想性，生態(tài)詩歌的觀念非常明確。這10多年清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌就是在這種明確的、自覺的生態(tài)詩學(xué)觀念引領(lǐng)下往前邁進(jìn)。大家出于一種生態(tài)自覺，使我們的生態(tài)詩歌與單純的表現(xiàn)自然、表現(xiàn)山水田園的傳統(tǒng)詩歌有了一個(gè)明顯的區(qū)別。傳統(tǒng)的山水詩歌、田園詩歌，只能算古典的自然詩歌，跟我們所倡導(dǎo)的生態(tài)詩歌有關(guān)系，但又不是一回事。我們可以從傳統(tǒng)古典的自然詩歌當(dāng)中吸取養(yǎng)分，比如從王維的山水詩歌、陶淵明的田園詩歌當(dāng)中吸取養(yǎng)分，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，一脈相承。但是我們清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌又不是完全跟傳統(tǒng)一樣的，它是我們這個(gè)時(shí)代的詩歌，是帶有我們這個(gè)時(shí)代的生態(tài)觀念的，它首先面對(duì)的是我們這個(gè)時(shí)代的要求，圍繞生態(tài)文明建設(shè)來回應(yīng)生態(tài)問題，以及如何推動(dòng)人的生態(tài)觀念的轉(zhuǎn)變，推動(dòng)生態(tài)文化的發(fā)展，是自覺地把生態(tài)詩歌融入到整體的生態(tài)文明實(shí)踐。另外，我們清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌長期以來都自覺地在推動(dòng)發(fā)展，我們組織了很多創(chuàng)作和研究活動(dòng)。從2014年開始，我們每年都舉辦詩歌節(jié)，到今年已經(jīng)舉辦了8屆。而且每年舉辦的地方都不一樣，在我們清遠(yuǎn)各縣（市、區(qū)）舉辦，先后在清城區(qū)、清新區(qū)、英德、佛岡、連州、連山、陽山都舉辦過。這樣便于我們做生態(tài)體驗(yàn)，可以領(lǐng)略清遠(yuǎn)不同的生態(tài)，到這些地方具體的山水風(fēng)土人情當(dāng)中去體驗(yàn)，激發(fā)詩人創(chuàng)作的靈感，喚起他們創(chuàng)作的激情。我們這樣做有助于產(chǎn)生優(yōu)秀的詩歌作品。我們?cè)?jīng)把它們編輯成為詩選集《清遠(yuǎn)藍(lán)》。清遠(yuǎn)現(xiàn)在有一批能夠自覺以生態(tài)詩歌作為自己創(chuàng)作方向的詩人，并且已經(jīng)形成一個(gè)隊(duì)伍，比較成熟且有創(chuàng)作實(shí)力的大致15人。最年輕的作者12歲，蘇奇飛、李銜夏等青年詩人創(chuàng)作勢(shì)頭正猛，很有實(shí)力。少年、青年、中年、老年作者形成了一個(gè)梯隊(duì)。不同年齡層次都創(chuàng)作了很多作品，唐德亮、唐小桃創(chuàng)作勢(shì)頭不減，作品發(fā)表在《文藝報(bào)》《詩刊》等媒體，引起了詩歌界和評(píng)論界的關(guān)注。輻射帶動(dòng)的效果明顯，從開始一兩個(gè)人寫作到現(xiàn)在一批人寫作，而且影響了廣東其他地方的詩人也參與到清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌活動(dòng)中。像黃禮孩、黃金明、方舟這些在國內(nèi)有影響的詩人都已經(jīng)參與進(jìn)來，每年東莞都舉辦森林詩歌節(jié)。
清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌已經(jīng)形成了一些特色，一是鮮明的地域性，體現(xiàn)出嶺南地理人文特點(diǎn)，它不是憑空產(chǎn)生的；二是實(shí)踐性，清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌參與到了清遠(yuǎn)的生態(tài)實(shí)踐，創(chuàng)作者既是詩人，同時(shí)也是踐行者，通過舉辦生態(tài)詩歌活動(dòng)，推動(dòng)生態(tài)文化建設(shè)，進(jìn)行生態(tài)意識(shí)的普及，直接參與到生態(tài)文明建設(shè)當(dāng)中，既是記錄者、見證者，又是實(shí)踐者，所以實(shí)踐性的特點(diǎn)非常明顯；三是理想性，清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌既正視現(xiàn)實(shí)生態(tài)問題，同時(shí)又充滿了理想精神，致力于在清遠(yuǎn)創(chuàng)造一種“詩意的棲居”，通過詩歌來表現(xiàn)我們對(duì)于未來的追求，體現(xiàn)人與自然和諧共生的理想。
馮小軍：由生態(tài)詩歌開端發(fā)展到包括生態(tài)散文、生態(tài)小說、生態(tài)批評(píng)的清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)現(xiàn)象，是否已形成整體性的風(fēng)格特征？詩歌，散文，小說各種文學(xué)樣式產(chǎn)生了哪些代表性的作家作品？
華海：近幾年清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)由詩歌擴(kuò)展到了散文、小說、生態(tài)批評(píng)。清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)是跟我們清遠(yuǎn)人的綠色生活密切關(guān)聯(lián)、相伴而生的。我在《生態(tài)清遠(yuǎn)文學(xué)叢書》首發(fā)式上曾談到清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)與生態(tài)實(shí)踐的關(guān)聯(lián)性，還談到了在清遠(yuǎn)江心島所做的讓生態(tài)文化、生態(tài)文學(xué)落地為一種生活樣式的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。中山大學(xué)的陳希教授在《羊城晚報(bào)》發(fā)表了一篇文章，當(dāng)中提出了這么一個(gè)觀點(diǎn)：清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)不僅關(guān)乎生態(tài)，而且還追求一種美的境界，并且付諸實(shí)踐，形成“地域、創(chuàng)作、實(shí)踐、夢(mèng)想”四位一體的審美特征，所以清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌、生態(tài)文學(xué)已經(jīng)成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的文學(xué)品牌。
這一次我們出版的《生態(tài)清遠(yuǎn)文學(xué)叢書》一共6冊(cè)，里面有380篇詩文，包括了詩歌散文評(píng)論?，F(xiàn)在清遠(yuǎn)也有小說家正在創(chuàng)作生態(tài)小說。這套叢書的出版是清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)新的突破，標(biāo)志著中國生態(tài)文學(xué)又向前邁了一步，甚至可以為全國生態(tài)文化建設(shè)提供一些新的參考。
需要強(qiáng)調(diào)的是，清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)是在生態(tài)文明發(fā)展新時(shí)期產(chǎn)生的。作為嶺南“綠色之肺”的清遠(yuǎn)，認(rèn)真貫徹習(xí)近平生態(tài)文明思想，圍繞生態(tài)發(fā)展區(qū)的定位，認(rèn)真謀劃，著力推動(dòng)生態(tài)文明建設(shè)，把生態(tài)文化建設(shè)作為基礎(chǔ)性工作來推進(jìn)。首先是強(qiáng)化了觀念的引領(lǐng)，在城鄉(xiāng)大力倡導(dǎo)綠色生活，連續(xù)舉辦清遠(yuǎn)生態(tài)文化研討會(huì)，清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)參與了清遠(yuǎn)的生態(tài)文化建設(shè)，在這個(gè)大合唱當(dāng)中扮演了主角兒。
這兩年我們清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌還出現(xiàn)了生態(tài)散文詩、科幻生態(tài)詩。我在今年1月份出版了《紅胸鳥》生態(tài)散文詩集，該書出版后在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、京東平臺(tái)熱銷，年內(nèi)多次加印?！都t胸鳥》表現(xiàn)的就是我們?cè)谛鹿谝咔榘l(fā)生后對(duì)人和自然的一種新思考、新體驗(yàn)。我們還探索了科幻生態(tài)詩，把詩歌創(chuàng)作的目光放到更遙遠(yuǎn)的地方。
清遠(yuǎn)文學(xué)界做了這樣一種新嘗試，我們提出了科幻生態(tài)詩的概念。青年作家賈飛創(chuàng)作了一批科幻小說，小說家、詩人李銜夏提出了宇宙生態(tài)詩學(xué)的觀點(diǎn)，對(duì)生態(tài)詩學(xué)的觀點(diǎn)做了進(jìn)一步延伸。我也把視野拓展到了太空，創(chuàng)作了一系列以星球?yàn)轭}材的科幻生態(tài)詩，這些生態(tài)詩既指向未來的想象和虛構(gòu)，又與當(dāng)下以及過去相延續(xù)，是記憶的延伸，它突破了現(xiàn)有的時(shí)空，呈現(xiàn)出了另一種可能。在這樣的詩歌當(dāng)中，生態(tài)性與未來性因?yàn)閴?mèng)想的力量而重構(gòu)，體現(xiàn)了一種對(duì)未來的構(gòu)想和人與自然和諧共生的愿望，評(píng)論者申文軍認(rèn)為，“這樣的詩歌超越地球自然生態(tài)題材視角，以科幻的想象，切入對(duì)未來的審視，卻依然保持著對(duì)于地球自然生態(tài)的意義和價(jià)值視角的遵循，呈現(xiàn)出未來宇宙時(shí)代與現(xiàn)代之間的生態(tài)連續(xù)性，從而讓科幻有了生態(tài)的維度，令人沉浸于當(dāng)下和未來的一種生態(tài)的思與情的關(guān)懷！因之，生態(tài)科幻詩或科幻生態(tài)詩，具有詩體探索的創(chuàng)新意義”。
馮小軍：清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)的出現(xiàn)對(duì)整個(gè)市域生態(tài)文明建設(shè)發(fā)揮了怎樣的引領(lǐng)作用？有哪些新的生長點(diǎn)？
華海：我想從幾個(gè)方面來說。第一就是觀念的傳播作用，作為觀念的傳播者，傳播了一種生態(tài)文明觀念、生態(tài)價(jià)值觀。這個(gè)價(jià)值觀的核心就是人和自然構(gòu)成了生命共同體，如果生命共同體中的自然被破壞了，就是我們的家園被破壞了，我們就不能夠可持續(xù)發(fā)展和生活，這是關(guān)乎現(xiàn)實(shí)又關(guān)乎未來的問題。生態(tài)文學(xué)首先體現(xiàn)的是一種生態(tài)文明觀，以文學(xué)的方式傳播，我覺得這是第一個(gè)作用。第二是引導(dǎo)人們進(jìn)行生態(tài)實(shí)踐的追求，讓人們更加珍愛我們的環(huán)境和自然，參與到環(huán)境保護(hù)和生態(tài)文明的實(shí)踐當(dāng)中去。
生態(tài)文學(xué)反映了一些生態(tài)問題，敲響了警鐘，引起人們的警醒，讓你在這些問題面前感到震驚，這就有一種振聾發(fā)聵的作用，也促使人們回歸自然，到大自然當(dāng)中去體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)自然的美，讓人和自然重新建立一種關(guān)系。至于有哪些新的增長點(diǎn),清遠(yuǎn)現(xiàn)在的生態(tài)文學(xué)拓展到了生態(tài)散文詩、科幻生態(tài)詩，我們現(xiàn)在還在不斷拓展，未來還要拓展到我們清遠(yuǎn)的繪畫、攝影等方面。就是向文學(xué)之外拓展，一方面是內(nèi)容上、題材上不斷拓展；另一方面，就是讓詩歌更多地走向人群，在這方面我們也有一些探索，比如我們把詩歌變成朗誦作品，跟朗誦家協(xié)會(huì)合作，每年的詩歌節(jié)和生態(tài)詩歌筆會(huì)都有生態(tài)詩歌朗誦，讓大家都參與進(jìn)來。我們還組織線上朗讀，特別是在疫情防控期間，嶺南書院組織了線上生態(tài)詩朗讀活動(dòng)。很多孩子在疫情防控期間參與到線上的朗讀，有的時(shí)候是家長和孩子一起朗讀，效果很好，線上參與的人數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)有幾十萬人。此外，我們還非常注重互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的詩歌傳播，開設(shè)了微信公眾號(hào)等。另外，還在學(xué)校里面開展生態(tài)詩歌的教育。也有些詩人寫作兒童生態(tài)詩。生態(tài)詩歌影響越來越大，影響了社會(huì)上各階層的人，特別是影響了很多青少年。通過生態(tài)詩歌的推廣形成了濃厚的氛圍，清遠(yuǎn)正逐步成為一個(gè)生態(tài)詩歌之城。
馮小軍：在“五位一體”總體布局中，清遠(yuǎn)市生態(tài)文學(xué)乃至生態(tài)詩歌還有哪些發(fā)展?jié)摿?？?qǐng)您做一個(gè)大致的展望。
華海：清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌的路還很長，現(xiàn)在還在發(fā)展過程當(dāng)中。從幾個(gè)方面來說，首先要進(jìn)一步發(fā)展隊(duì)伍?，F(xiàn)在清遠(yuǎn)經(jīng)常寫詩歌的有大約20人，還需要不斷發(fā)展，通過交流和培訓(xùn)來提高生態(tài)詩歌創(chuàng)作的水平，特別是我們舉辦的詩歌節(jié)、生態(tài)詩歌筆會(huì)也要不斷提高水平，要辦得一屆比一屆好。還有就是要不斷推出清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)和生態(tài)詩歌作品，通過組織改稿會(huì)等活動(dòng)把本土作家的作品推向國內(nèi)有影響的報(bào)刊，征得更多關(guān)注，產(chǎn)生更大的影響。另外，逐步改變清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)各種文體發(fā)展還不平衡問題，生態(tài)散文、生態(tài)小說、生態(tài)評(píng)論還比較薄弱。下一步我們特別要注重生態(tài)文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè)。在對(duì)外交流當(dāng)中逐步把自己的本土生態(tài)評(píng)論家隊(duì)伍建立起來，讓他們參與研究和探討，逐步擴(kuò)大成果。清遠(yuǎn)的生態(tài)小說起步較晚，需要持之以恒地嘗試探索。小說是一個(gè)更重要的文學(xué)門類，生態(tài)小說更容易被大家所接受，對(duì)生態(tài)小說的重視有利于生態(tài)觀念更好地傳播。清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)要更好地參與到清遠(yuǎn)整體的生態(tài)文明建設(shè)和生態(tài)文化實(shí)踐當(dāng)中，立意更高、站得更遠(yuǎn)。既要立足清遠(yuǎn)又要跳出清遠(yuǎn)，克服視野不夠開闊、思想不夠深刻、創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)等弱點(diǎn)，重在出作品、出人才。
總體上說清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌創(chuàng)作現(xiàn)在是“星星多月亮少”，參與寫作的人多，還缺少影響力大的作家和作品。前面說到清遠(yuǎn)生態(tài)詩歌正在逐步形成一個(gè)流派，但是要真正成為一個(gè)流派還需要有名家名作。另外，清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)在推廣上做得也不夠，要通過精心策劃，利用現(xiàn)代傳媒把它傳播出去，讓更多的人知道清遠(yuǎn)、了解清遠(yuǎn)，進(jìn)而了解清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)。
清遠(yuǎn)的生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作對(duì)于清遠(yuǎn)生態(tài)文明建設(shè)的意義，其實(shí)就是它的獨(dú)特性，能夠給欠發(fā)達(dá)地區(qū)一點(diǎn)借鑒。清遠(yuǎn)通過生態(tài)文學(xué)和生態(tài)文化來推動(dòng)引領(lǐng)生態(tài)文明建設(shè)，對(duì)于欠發(fā)達(dá)地區(qū)可能具有啟迪意義。實(shí)際上這樣的城市和地區(qū)可以走出一條彎道超車的路，實(shí)現(xiàn)差異化發(fā)展。清遠(yuǎn)有一個(gè)江心島，它也是詩歌之島。清遠(yuǎn)江心島的嶺南書院是廣東建成的第一個(gè)嶺南書院，接下來我們計(jì)劃把詩歌創(chuàng)作、生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作更好地與江心島嶺南書院建設(shè)融合在一起。實(shí)際上，江心島嶺南書院本身就體現(xiàn)了一種生態(tài)文化和實(shí)踐的結(jié)合，所以我們更多地把生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作研究推廣與嶺南書院江心島的建設(shè)結(jié)合在一起，可以打造一個(gè)樣本，一個(gè)清遠(yuǎn)生態(tài)文學(xué)發(fā)展的新樣本。
“清遠(yuǎn)”是一個(gè)地名，也不僅是地名?！扒暹h(yuǎn)”是自然的歷史，也是精神的地理?！扒暹h(yuǎn)”是一種詩的神韻，也是中華詩歌獨(dú)有的審美風(fēng)致。風(fēng)神俊朗，清遠(yuǎn)神韻，在這個(gè)地點(diǎn)詩的歌吟，正成為這個(gè)城市詩人日常的儀式和心靈的話語。生態(tài)詩歌與一個(gè)地方的妙合神遇，構(gòu)成了一場(chǎng)天合之作：清遠(yuǎn)神韻，山水清音。
華海：中國生態(tài)詩歌倡導(dǎo)者。已出版《當(dāng)代生態(tài)詩歌》《生態(tài)詩境》《華海生態(tài)詩抄》《靜福山》《一聲鳥鳴》《紅胸鳥》《藍(lán)之島》等，入選《百年新詩百首解讀》《新詩排行榜》等，曾舉辦“生態(tài)與詩歌暨華海生態(tài)詩歌國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”。入選《生態(tài)文化》雜志“2021年度生態(tài)詩作十大漢語詩人排行榜”，獲21屆國際華文詩人筆會(huì)中國當(dāng)代詩人杰出貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)。
馮小軍：《生態(tài)文化》雜志副主編，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省散文協(xié)會(huì)副會(huì)長，正高級(jí)政工師，中國林業(yè)生態(tài)作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。
本文轉(zhuǎn)自《生態(tài)文化》2021年第六期
